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VonLorenzo Erstellt August 14, 2020

The movement toward national expression

Eine dritte Gruppe, vor allem Nationalisten, die sowohl gegen die germanische Vorherrschaft in der Instrumentalmusik reagierten als auch die gesellschaftspolitischen Entwicklungen der Epoche widerspiegelten, kombinierte Merkmale des konservativen und des progressiven Lagers, denen sie nationale Merkmale hinzufügten. Während es in Ländern wie Ungarn, Polen, Spanien und England Manifestationen der Bewegung gab, waren die produktivsten und herausragendsten unter denen, die versuchten, nationale Besonderheiten zu reflektieren, die russischen „Fünf“ – César Cui, Mily Balakirev, Aleksandr Borodin, Modest Mussorgsky und Nikolay Rimsky-Korsakov -, die Böhmen Bedřich Smetana und Antonín Dvořák sowie die Skandinavier Edvard Grieg, Carl Nielsen und Jean Sibelius. Französische Komponisten wie Camille Saint-Saëns, César Franck und Vincent d’Indy waren vom gleichen Unabhängigkeitsimpuls motiviert, aber man kann sie kaum als Nationalisten im gleichen Sinne bezeichnen wie ihre osteuropäischen Kollegen, da es weniger ausgeprägtes volkstümliches Material gab, aus dem man farbiges Material schöpfen konnte, und da sie sich die ganze Zeit über im Mainstream der musikalischen Entwicklung befunden hatten.

Klaviermusik

Eines der beliebtesten Medien der Romantik war, dank der rasanten technischen Entwicklung des Instruments, die Klaviermusik. Ein weiterer Grund für die Beliebtheit des Klaviers war das wachsende Bedürfnis nach Erholung und Unterhaltung des neu entstandenen wohlhabenden Bürgertums. Dem Zeitgeschmack entsprechend waren kleine Stücke von ausgeprägtem Ausdruckscharakter (daher „Charakterstücke“) die beliebteste Gattung, entweder als Einzelstücke oder als Teile von zusammengesetzten Werken. Stilisierte Tänze waren weiterhin beliebt, aber nationalistische Typen wie die Polonaise und die Mazurka sowie der neuartige Walzer lösten die behäbigen Menuette der vorherigen Epoche ab. Sonaten beschäftigten weiterhin ernsthafte Komponisten, und Variationsreihen blühten weiter auf. Die Virtuosität des Geigers Niccolò Paganini und seiner Zeitgenossen führte zu vielen Studien oder Etüden, die sowohl die Geschicklichkeit des Interpreten als auch die Erfindungsgabe des Komponisten unter Beweis stellen sollten. Chopin, Schumann, Liszt und Brahms waren die wichtigsten Komponisten von Klaviermusik nach Beethoven, aber praktisch alle Komponisten der Zeit trugen zur Literatur bei.

Lieder

Das vokale Gegenstück zum Charakterstück für Klavier war das Sololied mit Klavierbegleitung. Mit dem Aufkommen der deutschen romantischen Dichtung von Goethe, Schiller, Heine und anderen, etwa zu Beginn des 19. Jahrhunderts, erlebte das deutsche Lied eine Blütezeit. Nach 1850 brachten auch Komponisten anderer Nationen, insbesondere Frankreichs und Russlands, eine Liedliteratur von universeller Anziehungskraft hervor. Ein Pionier und sicherlich der produktivste Liedkomponist war Schubert, der in seinem kurzen Leben mehr als 600 Lieder schrieb. Seine wichtigsten Nachfolger waren, in chronologischer Reihenfolge, Karl Loewe, Mendelssohn, Schumann, Brahms, Hugo Wolf und Richard Strauss.

Kammer- und Chormusik

Die große Wiener Tradition der Kammermusik erreichte ihren Höhepunkt in den Werken Beethovens und fand mit dem Tod Schuberts ein vorläufiges Ende. Die Prägnanz, Einheit und Ausgewogenheit, die dem klassischen Ideal zugrunde lagen, waren mit dem Wesen der musikalischen Romantik unvereinbar. Wenn er für Instrumente schrieb, neigte der typische romantische Komponist zu den koloristischen Effekten und Ausdrucksmöglichkeiten des Orchesters. Natürlich wurde weiterhin Kammermusik geschrieben und aufgeführt, aber nirgends gehörte sie zu den Hauptinteressen der Komponisten, wie es im 18. Jahrhundert der Fall gewesen war. Wie zu erwarten, waren die konservativeren Komponisten wie Mendelssohn, Schumann und Brahms die Hauptkomponisten von Kammermusik.

Während das gleiche musikalische Vokabular und der gleiche Stil seit dem Aufkommen der dramatischen Musik sowohl der Kirche als auch dem Opernhaus gedient hatten, kam es im 19. Jahrhundert zu einer Trennung der musikalischen Idiome je nach Funktion – sakral oder weltlich. Musik für den kirchlichen Gebrauch war im Allgemeinen konservativ, besonders nach der „Wiederentdeckung“ Palestrinas und der systematischen Erforschung der Reform des gregorianischen Gesangs. Andererseits wurden in den Kantaten und populären Stücken, die für die vielen Amateur-Chorgesellschaften produziert wurden, so viele der neuen Techniken eingebaut, wie die Sänger bewältigen konnten. In Oratorien und in Vertonungen liturgischer Texte für den Konzertsaal oder für besondere Anlässe kam es zu einer gewissen Verschmelzung der beiden Idiome. Die Requiem-Messe mit ihrem lebendigen, dramatischen Inhalt war für die Komponisten der Romantik attraktiv, und die Vertonungen von Berlioz und Verdi sind auch heute noch genauso gefühlsbetont wie die meisten Opern dieser Zeit.

 

VonLorenzo Erstellt August 10, 2020

Die fünf Elemente der Musik

In diesem Artikel erklärt der leitende Pädagoge Adam White die fünf musikalischen Elemente eines Songs genauer.

Im letzten Video haben Sie gehört, wie eine Band die Hauptbestandteile oder „Elemente“ aufbaut, aus denen die verschiedenen Schichten von Zeit, Tonhöhe und Textur in einem Musikstück bestehen. In diesem Artikel werden wir uns diese Elemente genauer ansehen und sie etwas ausführlicher erklären.

Wir empfehlen Ihnen, einige Zeit auf diesen Aspekt des Kurses zu verwenden, da er Ihr Verständnis und Ihre Wertschätzung der Ideen, die in den kommenden Wochen erforscht werden, erheblich fördern wird.

Die theoretischen Komponenten der Musik mögen bei der ersten Begegnung mit ihnen übermäßig technisch und schwer zu begreifen erscheinen, aber sie können auf verschiedene Weise „verstanden“ werden. Wenn wir zum Beispiel ein Lied singen oder Akkorde auf der Gitarre spielen, demonstrieren wir damit ein gewisses Verständnis der Konzepte von Melodie und Harmonie. Man kann sich das so vorstellen, als ob wir „wüssten“, wie man einen Ball wirft und fängt; wir verstehen vielleicht nicht die Physik oder Mathematik der Projektilbewegung und des Luftwiderstands, aber wir haben eine Vorstellung davon, wie sich ein Ball wahrscheinlich durch die Luft bewegt – oft durch Erfahrung und Ausprobieren aufgebaut.
Unser Wissen über Musik mag nicht vollständig sein, aber es ist die Grundlage für die Art und Weise, wie wir uns einen Reim auf diese Elemente machen können.

Melodie

Wir könnten die Melodie als das wichtigste Element innerhalb eines Liedes betrachten. In der Alltagssprache ist dies das Element, das wir „die Melodie“ nennen. Technisch gesehen ist die Melodie jedoch eine Reihe von Tonhöhen oder Noten, die so angeordnet sind, dass sie eine Form oder ein Muster bilden. Jede einzelne Note erhält eine Länge, die durch den Rhythmus der Melodie bestimmt wird, so dass wir uns die Melodie als „Tonhöhe plus Zeit“ vorstellen können.

Darüber hinaus können wir feststellen, dass eine Melodie eine Reihe von verschiedenen Merkmalen hat, die wir als Phrase, Kontur und Intervall bezeichnen werden. Wir werden uns in Woche 2 ausführlicher mit diesen Aspekten der Melodie befassen, aber für den Moment sollten Sie nur die Art und Weise beobachten, wie die Melodie Bewegung (durch die Tatsache, dass die Tonhöhen unterschiedlich lang sind) und Form hat, weil sich die Noten buchstäblich auf und ab bewegen, während die Melodie fortschreitet. In der populären Musik singt der Sänger in der Band normalerweise die Hauptmelodie, während die anderen Interpreten eine Begleitung spielen, die den Sänger ergänzt.

Harmonie

Dieses Element der Musik entsteht, wenn Tonhöhen vertikal kombiniert werden, normalerweise in Gruppen von drei Noten. Die gängigen Begriffe sind Akkord oder Dreiklang. Akkorde werden verwendet, um eine Melodie zu harmonisieren – sie liefern begleitende Noten, die mit der Melodie verschmelzen und sie unterstützen. Die Noten eines Akkords werden durch die Kombination von Noten gebildet. Wir werden dieses Thema in Woche 4 genauer untersuchen, also hören Sie sich erst einmal an, wie die Tonhöhe in diesem Stück zwischen der von Nat Johnson gesungenen Melodie und den auf der Gitarre und dem Kontrabass gespielten Noten zur Begleitung der Stimme aufgeteilt ist.

Taste

Eine Tonart ist eine Möglichkeit, Tonhöhen in „Familien“ zu gruppieren – man kann sagen, dass alle Noten innerhalb einer bestimmten Tonart etwas Wichtiges gemeinsam haben. So stammen die Tonhöhen des Songs Green Rocky Road alle aus der gleichen Tonleiter, der von C-Dur. Eine Tonleiter ist eine Reihe von Tönen, bei denen die erste und die letzte Stufe normalerweise gleich sind und die nach einem bestimmten Muster angeordnet sind.

Tonleitern entstehen, wenn die erste Stufe (Tonika) und die fünfte Stufe (Dominante) auf eine Weise verwendet werden, die den Tonhöhenelementen der Musik Struktur und in gewissem Maße „Bedeutung“ verleiht. In diesem Kurs werden wir uns nur auf Dur- und Moll-Tonarten konzentrieren und in gewissem Maße auch auf die Modi, die mit ihnen verbunden sind. Dieses Thema wird später in dieser Woche und in Woche 4 im Detail behandelt, also machen Sie sich nicht zu viele Sorgen, wenn diese Ideen zu diesem Zeitpunkt recht komplex klingen. In unserem Lied wird das Gefühl für die Tonart durch die auf der Gitarre und dem Kontrabass gespielten Noten und durch die von Nat gesungenen Noten erzeugt.

Metrum

Dieses Element gibt uns eine Möglichkeit, eine der Arten zu verstehen, wie die Zeit in der Musik organisiert ist. Das Metrum eines Stücks wird durch regelmäßig wiederkehrende „Pulse“ oder „Beats“ erzeugt, die in Wirklichkeit akzentuierte Zeiteinheiten sind. In diesem Lied ist das Metrum also 4/4 und wird durch einen starken Akzent auf dem ersten von vier Schlägen mit milderen Akzenten auf den Schlägen zwei, drei und vier erzeugt. Im Laufe des Liedes bekommen wir ein Gefühl für die Regelmäßigkeit der Beats (wir klopfen mit dem Fuß darauf) und es untermauert und organisiert das Zeitelement innerhalb des Liedes.

Rhythmus

Dieser Begriff wird uns allen bekannt sein – Rhythmus beschreibt die Art und Weise, wie die Zeit in der Musik angewendet wird. In diesem Fall haben die Noten der Melodie einen Rhythmus, da sie unterschiedlich lang sind. Viertelnoten dauern z. B. einen Schlag lang, Achtelnoten einen halben Schlag lang. Alle Teile der Band – instrumental und gesanglich – erzeugen den Rhythmus dieses Songs.

VonLorenzo Erstellt Juli 4, 2020

Musik: Grundlagen und pädagogische Wurzeln in den USA.

Kapitelzusammenfassung: Die erste Hälfte dieses Kapitels versucht, Musik als Fach zu definieren und bietet Perspektiven auf Musik, einschließlich des Grundvokabulars und was Sie über Musik wissen sollten, um sie in Ihre Arbeit mit Kindern einzubeziehen. Die zweite Hälfte gibt einen kurzen Überblick über die Musikerziehung und den Musikunterricht in den USA, der die fachliche Grundlage für das Buch bildet.

I. Die Definition von Musik

„Musik“ ist einer der am schwierigsten zu definierenden Begriffe, teilweise deshalb, weil sich die Vorstellungen über Musik allein in der westlichen Kultur im Laufe der Zeit dramatisch verändert haben. Wenn wir uns die Musik in verschiedenen Teilen der Welt ansehen, finden wir noch mehr Variationen und Vorstellungen darüber, was Musik ist. Die Definitionen reichen von praktisch und theoretisch (die Griechen zum Beispiel definierten Musik als „Töne, die horizontal als Melodie und vertikal als Harmonie geordnet sind“) bis hin zu ganz philosophisch (nach dem Philosophen Jacques Attali ist Musik ein klangliches Ereignis zwischen Geräusch und Stille, und nach Heidegger ist Musik etwas, in dem sich die Wahrheit selbst an die Arbeit gemacht hat). Es gibt auch die sozialen Aspekte der Musik zu berücksichtigen. Der Musikwissenschaftler Charles Seeger stellt fest: „Musik ist ein Kommunikationssystem mit strukturierten Klängen, die von Mitgliedern einer Gemeinschaft produziert werden, die mit anderen Mitgliedern kommunizieren“ (1992, S.89). Der Ethnomusikologe John Blacking erklärt, dass „wir noch weiter gehen und sagen können, dass Musik Klang ist, der menschlich gemustert oder organisiert ist“ (1973), womit er alle Grundlagen mit einem sehr breiten Strich abdeckt. Einige Theoretiker glauben sogar, dass es keine universelle Definition von Musik geben kann, weil sie so kulturspezifisch ist.

Auch wenn wir es uns nur schwer vorstellen können, haben viele Kulturen, wie z. B. die in den Ländern Afrikas oder bei einigen indigenen Gruppen, kein Wort für Musik. Stattdessen ist die Beziehung von Musik und Tanz zum alltäglichen Leben so eng, dass die Menschen kein Bedürfnis haben, begrifflich zwischen beiden zu trennen. Nach dem Musikethnologen Bruno Nettl (2001) gibt es in einigen nordamerikanischen Indianersprachen kein Wort für „Musik“ im Unterschied zum Wort „Gesang“. Auch Flötenmelodien werden als „Lieder“ bezeichnet. Das Hausa-Volk in Nigeria hat ein außerordentlich reiches Vokabular für den Diskurs über Musik, aber kein einziges Wort für Musik. Die Basongye in Zaire haben eine breite Vorstellung davon, was Musik ist, aber keinen entsprechenden Begriff. Für die Basongye ist Musik ein rein und spezifisch menschliches Produkt. Für sie singt man, wenn man zufrieden ist, und wenn man wütend ist, macht man Lärm (2001). Das Volk der Kpelle in Liberia hat ein Wort, „sang“, um eine Bewegung zu beschreiben, die gut getanzt wird (Stone, 1998, S. 7). Einige Kulturen bevorzugen bestimmte Aspekte der Musik. Die klassische indische Musik zum Beispiel enthält keine Harmonie, sondern nur die drei Strukturen einer Melodie, eines Rhythmus und eines Borduns. Allerdings machen indische Musiker den Mangel an Harmonie durch komplexe Melodien und Rhythmen, die im Westen nicht möglich sind, mehr als wett, da sie Harmonien (Akkordfolgen) enthalten, die weniger komplexe Melodien und Rhythmen erfordern.

Was wir im Westen als Musik hören, mag für andere keine Musik sein. Wenn wir z.B. den Koran vorgetragen hören, kann es wie Gesang und Musik klingen. Wir hören all die „Teile“, die wir für Musik halten – Rhythmus, Tonhöhe, Melodie, Form usw. Das muslimische Verständnis dieses Klangs ist jedoch, dass es sich eher um erhöhte Sprache oder Rezitation als um Musik handelt und in eine eigene Kategorie gehört. Die philosophische Begründung dafür ist komplex: In der muslimischen Tradition wird die Idee von Musik als Unterhaltung als entwürdigend angesehen; daher kann der heilige Koran nicht als Musik bezeichnet werden.

Musik funktioniert vor allem in Klang und Zeit. Sie ist ein klangliches Ereignis – eine Kommunikation, genau wie Sprache, die von uns verlangt, zuzuhören, zu verarbeiten und zu reagieren. Zu diesem Zweck ist sie Teil eines Kontinuums, wie wir alle Klänge hören, einschließlich Lärm, Sprache und Stille. Wo sind die Grenzen zwischen Geräuschen und Musik? Zwischen Geräuschen und Sprache? Wie fordert manche Musik, wie z. B. Rap, unsere ursprünglichen Vorstellungen von Sprache und Musik heraus, indem sie Sprache als Teil der Musik integriert? Wie stellen einige Kompositionen wie John Cages 4’33“ unsere Vorstellungen von künstlerischer Absicht, Musik und Stille in Frage?

 

VonLorenzo Erstellt Juni 25, 2020

Musik im Christentum

Ein Großteil der platonisch-aristotelischen Lehre, wie sie vom römischen Philosophen Boethius (ca. 480-524) neu formuliert wurde, passte gut zu den Bedürfnissen der Kirche; die konservativen Aspekte dieser Philosophie mit ihrer Angst vor Neuerungen waren der Aufrechterhaltung der Ordnung förderlich. Die Rolle der Musik als Hilfsmittel zum Wort wird nirgendwo deutlicher als in der Geschichte des Christentums, wo der Vorrang des Textes immer betont und manchmal, wie in der römisch-katholischen Lehre, zu einem Glaubensartikel gemacht wurde. In den Spielarten des Klagelieds diente die Melodie der Textausleuchtung; die Klanggestaltungen orientierten sich an den Worten. Der heilige Augustinus (354-430 n. Chr.), der sich von der Musik angezogen fühlte und ihren Nutzen für die Religion schätzte, fürchtete sich vor ihrem sinnlichen Element und war darauf bedacht, dass die Melodie niemals Vorrang vor den Worten hatte. Dies waren auch Platons Bedenken gewesen. Noch in Anlehnung an die Griechen hielt Augustinus, dessen Überzeugungen vom heiligen Thomas von Aquin (ca. 1225-74) wiederholt wurden, die Grundlage der Musik für mathematisch; Musik spiegelt himmlische Bewegung und Ordnung wider.

Martin Luther (1483-1546) war ein musikalischer Liberaler und Reformator. Aber die Verwendungszwecke, die er sich für die Musik vorstellte, lagen trotz seiner Innovationen im Mainstream der Tradition; Luther bestand darauf, dass Musik einfach, direkt und zugänglich sein müsse, eine Hilfe zur Frömmigkeit. Seine Zuweisung von bestimmten Qualitäten zu einem bestimmten Modus erinnert an Plato und Konfuzius. Johannes Calvin (1509-64) vertrat eine vorsichtigere und ängstlichere Auffassung von Musik als Luther, warnte vor wollüstiger, verweichlichter oder unordentlicher Musik und bestand auf der Vorrangstellung des Textes.

Westliche Auffassungen des 17. und 18. Jahrhunderts

Bei der Durchsicht der Darstellungen von Musik, die die Musik- und Geistesgeschichte geprägt haben, wird deutlich, dass die Pythagoräer von Zeitalter zu Zeitalter wiedergeboren werden. Der deutsche Astronom Johannes Kepler (1571-1630) verewigte gewissermaßen die Idee der Sphärenharmonie und versuchte, die Musik mit der Planetenbewegung in Beziehung zu setzen. Auch René Descartes (1596-1650) sah die Grundlage der Musik als mathematisch an. Er war ein treuer Platoniker, als er gemäßigte Rhythmen und einfache Melodien vorschrieb, damit die Musik keine phantasievollen, erregenden und damit unmoralischen Wirkungen hervorrufen würde. Für einen anderen Philosophen und Mathematiker, den Deutschen Gottfried von Leibniz (1646-1716), reflektierte die Musik einen universellen Rhythmus und spiegelte eine Realität wider, die grundlegend mathematisch war und im Verstand als unbewusstes Erfassen von numerischen Beziehungen erlebt werden sollte.

Immanuel Kant (1724-1804) ordnete die Musik in seiner Hierarchie der Künste an unterster Stelle ein. Was er an der Musik am meisten misstraute, war ihre Wortlosigkeit; er hielt sie für nützlich zum Vergnügen, aber vernachlässigbar im Dienste der Kultur. In Verbindung mit der Poesie kann sie jedoch begrifflichen Wert erlangen. Georg Wilhelm Friedrich Hegel (1770-1831) rühmte ebenfalls die diskursiven Fähigkeiten und sagte, dass die Kunst, obwohl sie das Göttliche ausdrückt, der Philosophie weichen muss. Er erkannte die besondere Kraft der Musik an, viele Nuancen der Gefühle auszudrücken. Wie Kant zog Hegel die Vokalmusik der Instrumentalmusik vor und missbilligte die wortlose Musik als subjektiv und unbestimmt. Das Wesen der Musik war für ihn der Rhythmus, der seine Entsprechung im innersten Selbst findet. Das Originelle an Hegels Ansicht ist seine Behauptung, dass Musik im Gegensatz zu den anderen Künsten keine unabhängige Existenz im Raum hat, nicht „objektiv“ in diesem Sinne ist; der grundlegende Rhythmus der Musik (wiederum ein Aspekt der Zahl) wird im Inneren des Hörers erlebt.

 

VonLorenzo Erstellt Juni 17, 2020

Musik

Musik, Kunst, die sich mit der Kombination von vokalen oder instrumentalen Klängen beschäftigt, um die Schönheit der Form oder den emotionalen Ausdruck zu erreichen, in der Regel gemäß den kulturellen Standards von Rhythmus, Melodie und, in der meisten westlichen Musik, Harmonie. Sowohl das einfache Volkslied als auch die komplexe elektronische Komposition gehören zur gleichen Tätigkeit, der Musik. Beide sind von Menschenhand gemacht, beide sind konzeptionell und auditiv, und diese Faktoren waren in der Musik aller Stile und in allen Epochen der Geschichte auf der ganzen Welt vorhanden.

Musik ist eine Kunst, die, in der einen oder anderen Form, jede menschliche Gesellschaft durchdringt. Moderne Musik ist in einer verwirrenden Fülle von Stilen zu hören, viele davon zeitgenössisch, andere in vergangenen Epochen entstanden. Musik ist eine vielseitige Kunst; sie lässt sich leicht mit Worten verbinden, wie im Gesang, und mit körperlicher Bewegung, wie im Tanz. Im Laufe der Geschichte war Musik eine wichtige Ergänzung zu Ritualen und Dramen und ihr wurde die Fähigkeit zugeschrieben, menschliche Gefühle zu reflektieren und zu beeinflussen. Die Populärkultur hat diese Möglichkeiten immer wieder ausgenutzt, am auffälligsten heute durch Radio, Film, Fernsehen, Musiktheater und das Internet. Die Auswirkungen der Verwendung von Musik in der Psychotherapie, der Geriatrie und der Werbung zeugen von dem Glauben an ihre Macht, menschliches Verhalten zu beeinflussen. Veröffentlichungen und Aufnahmen haben die Musik in ihren bedeutendsten wie auch in ihren trivialsten Erscheinungsformen effektiv internationalisiert. Darüber hinaus hat der Musikunterricht in Grund- und weiterführenden Schulen mittlerweile eine nahezu weltweite Akzeptanz erreicht.

Aber die Verbreitung von Musik ist nichts Neues, und ihre menschliche Bedeutung wurde schon oft anerkannt. Was seltsam erscheint, ist, dass trotz der Universalität der Kunst bis in die jüngste Zeit niemand für ihre Notwendigkeit argumentiert hat. Der antike griechische Philosoph Demokrit verneinte ausdrücklich eine grundsätzliche Notwendigkeit der Musik: „Denn nicht die Notwendigkeit hat sie abgesondert, sondern sie ist aus dem vorhandenen Überfluss entstanden.“ Die Ansicht, dass Musik und die anderen Künste bloße Annehmlichkeiten sind, ist immer noch weit verbreitet, obwohl das wachsende psychologische Verständnis von Spiel und anderen symbolischen Aktivitäten begonnen hat, diesen hartnäckigen Glauben zu schwächen.

Die Musik wird in einer Reihe von Artikeln behandelt. Für die Geschichte der Musik in verschiedenen Regionen siehe Afrikanische Musik; Ozeanische Musik und Tanz; Westliche Musik; Zentralasiatische Künste: Musik; Chinesische Musik; Japanische Musik; Koreanische Musik; Islamische Künste; Musik der amerikanischen Ureinwohner; Südasiatische Künste: Musik; und Südostasiatische Künste: Musik. Siehe auch Volksmusik. Aspekte der Musik werden in Kontrapunkt, Harmonie, Instrumentierung, Modus, Musikkritik, Musikkomposition, Musikaufführung, Musikaufnahme, musikalischer Klang, Musiknotation, Rhythmus, Tonleiter sowie Stimmung und Temperament behandelt. Siehe auch Artikel wie Blues, Kammermusik, Chormusik, Konzert, elektronische Musik, Fuge, Jazz, Oper, Rhythm and Blues, Rock, Sinfonie, Sonate, Theatermusik und Vokalmusik. Musikinstrumente werden in den Artikeln Elektronisches Instrument, Tasteninstrument, Schlaginstrument, Saiteninstrument und Blasinstrument behandelt, sowie in separaten Artikeln über einzelne Instrumente wie Klarinette, Trommel, Gitarre, Kayagŭm, Klavier, Tabla und Theremin.

 

VonLorenzo Erstellt Mai 15, 2020

Wesentliche Maltechniken für Künstler

Eine Basis in grundlegenden Maltechniken und -stilen zu haben, wird Ihnen drastisch helfen, wenn Sie Ihre künstlerische Reise mit Farbe beginnen. Im Wesentlichen bedeutet dies, dass Sie sich ein gewisses Wissen über Farbe, Ton, Pinselführung, Textur und Komposition aneignen müssen, um Ihre eigenen Meisterwerke mit Selbstvertrauen zu schaffen.

In diesem Beitrag stellen wir Ihnen sieben grundlegende Maltechniken vor, mit denen Sie in kürzester Zeit wie ein Profi malen können. Wenn Sie mehr wissen möchten, empfehlen wir Ihnen die besten Tutorials zum Zeichnen, um sicherzustellen, dass Sie die Grundlagen beherrschen. Und wenn Sie mehr über Kunst-Terminologie lernen wollen, dann lesen Sie unseren Artikel über gängige Kunstbegriffe.

01. Untermalung

Es ist wichtig, dass Sie bei der Verwendung von Öl- oder Acrylfarben nie von Weiß ausgehen. Erstellen Sie eine Untermalung in gebranntem Umbra oder einer Mischung aus gebranntem Siena und Phthaloblau, um Schatten und Werte festzulegen. Acrylfarben sind in diesem Stadium wahrscheinlich das beste Medium, da sie schnell trocknen und dauerhaft sind.

Arbeiten Sie die Farbe von dünn nach dick auf, besonders wenn Sie langsam trocknende Farben verwenden. Es ist unmöglich, auf einer schweren, nassen Farbe zu arbeiten. Arbeiten Sie sich auf die gleiche Weise zu den Lichtern vor und fügen Sie die hellste (und meist schwerere) Farbe am Ende hinzu. Halten Sie eine Rolle Küchentuch bereit, um Pinsel zu reinigen und überschüssige Farbe zu entfernen.

02. Ausblocken

Pinsel gibt es in vielen Formen und mit verschiedenen Fasertypen, die alle sehr unterschiedliche Ergebnisse liefern. Der Schlüssel ist, sie alle auszuprobieren, während Sie malen. Am vielseitigsten sind Pinsel aus einer Mischung aus Synthetik und Zobel – diese Pinsel können mit den meisten verschiedenen Farbtypen verwendet werden. Es gibt flache und runde Pinsel, und es zahlt sich aus, eine Auswahl von beiden zu haben. In unserem Leitfaden zur Auswahl des richtigen Pinsels finden Sie weitere Informationen.

Es ist nützlich, mit einer Reihe von Pinseln zu arbeiten. Für die meisten frühen Arbeiten sollten Sie größere, flachere und breitere Pinsel verwenden. Ein Filbert ist ein guter allgemeiner Pinsel zum Blockieren von Form und Farbe. Er hat eine doppelte Natur und kombiniert Aspekte von flachen und runden Pinseln, so dass er sowohl Details als auch größere Flächen abdecken kann. Verwenden Sie kleinere Pinsel dann erst am Ende des Malprozesses.

03. Aufbau von Textur

Nehmen Sie einen trockenen, flachen Pinsel, mit dem Sie Ihre Farbe verblenden und weiche Übergänge schaffen können. Vielleicht mögen Sie viel Textur und sehen gerne Pinselspuren in Ihrer eigenen Arbeit. Fast alles kann verwendet werden, um Ihrer Farbe Textur zu verleihen. Es gibt fertige Texturmedien, aber ich habe schon Gegenstände wie Eierschalen und Sand gesehen, die verwendet wurden, um ein Gemälde interessanter zu machen.

Ein Tipp ist, eine alte Zahnbürste zu verwenden, um Ihr Bild mit Farbe zu bespritzen. Dies kann bemerkenswert effektiv sein, um Rauschen und Körnung zu suggerieren.

04. Trockenes Pinseln

Dies ist eine Methode des Farbauftrags, die eine zuvor getrocknete Farbschicht nur teilweise bedeckt. Geben Sie sehr wenig Farbe auf Ihren Pinsel und tragen Sie sie mit sehr schnellen, gerichteten Strichen auf.

Diese Methode funktioniert in der Regel am besten, wenn Sie helle Farbe über dunkle Bereiche/getrocknete Farbe auftragen und eignet sich für die Darstellung von Fels- und Grasstrukturen.

05. Sgraffito

Das Entfernen von Farbe kann genauso wichtig sein wie das Auftragen. Sgraffito ist der Begriff, der verwendet wird, wenn Sie Farbe wegkratzen, während sie noch nass ist, um die Untermalung freizulegen. Es ist besonders nützlich bei der Darstellung von Kratzern, Haaren, Gräsern und dergleichen.

Sie können dafür fast jeden spitzen Gegenstand verwenden – versuchen Sie es mit Gummiformwerkzeugen oder dem Ende eines Pinsels.

06. Glasieren

Beim Lasieren wird eine Schicht transparenter Farbe über einen trockenen Teil des Gemäldes aufgetragen, um Schatten zu verstärken und Farben zu modulieren. Ein leichtes transparentes Blau über trockenem Gelb erzeugt natürlich Grün.

07. Malen mit Medien

Medien sind Flüssigkeiten, die der Farbe hinzugefügt werden können, um ihre Konsistenz, Trocknungszeit und Textur zu modulieren. Im Falle von Acrylfarben gibt es verschiedene Medien, die die Farbe matt oder glänzend machen. Ich neige jedoch dazu, das matte Medium hauptsächlich zum Versiegeln meines Papiers oder Kartons zu verwenden, damit die Farbe nicht eindringt.

 

VonLorenzo Erstellt April 11, 2020

Verschiedene Mal- und Zeichnungsmedien und -techniken

Die Malerei war schon immer eines der ausdrucksstärksten Kunstmedien, das Künstlern erlaubt hat, mit verschiedenen Stilen und Techniken zu experimentieren, bis sie ihren eigenen einzigartigen künstlerischen Ausdruck gefunden haben. Alles begann in prähistorischen Zeiten, als die Menschen pigmentiertes Pulver verwendeten, um Szenen aus dem täglichen Leben auf Höhlenwänden zu skizzieren. Wir können sagen, dass diese frühen Künstler Medien und Techniken geschickt einsetzten, um ihre Kunstwerke bis heute zu erhalten.

Maltechniken und Malstile in der westlichen Zivilisation

Hier finden Sie verschiedene Malmittel chronologisch zu einer Zeitleiste angeordnet. Dies soll Ihnen helfen, die Entwicklung der Malerei im Laufe der Kunstgeschichte als Medium und als Kunstform zu verfolgen.

1. Enkaustik-Malerei

Unter diesem Begriff versteht man Gemälde, die heißes Bienenwachs als bindendes Material enthalten. Künstler trugen diese Enkaustik- oder Heißwachsmalerei auf eine Oberfläche (meist eine Holztafel) auf und erhitzten das Gemälde anschließend erneut, um eine glänzende Oberfläche zu erhalten. Einer der Vorteile dieser ursprünglich aus Griechenland stammenden Malerei ist ihre kurze Trocknungszeit. Außerdem kann sie nachbearbeitet und umgestaltet werden, so dass sie in eine Collage-Malerei oder eine andere Mixed-Media-Form passt. Abgesehen davon, dass dieses Kunstmedium sehr anpassungsfähig ist, ist es auch umweltfreundlich, dank des organischen Ursprungs des zusammenhängenden Materials. Viele mittelalterliche Ikonen sind perfekte Beispiele für Enkaustikmalerei.

2. Fresko-Malerei

Dies ist eine Malmethode, bei der die Farben nur mit Wasser und ohne zusätzliche Bindemittel gemischt werden. Diese Eigenschaft machte sie perfekt für die Verkleidung von verputzten Wänden, da die Farbpigmente beim Trocknen der Farbe in die Wand eindrangen. Die berühmtesten Beispiele für Freskomalerei sind Michelangelos „Genesis“ und „Jüngstes Gericht“, die die Wände und die Decke der Sixtinischen Kapelle bedecken.

3. Tempera

Anstatt Bienenwachs als Bindemittel zu verwenden, benutzten die Künstler in der Temperamalerei eine Mischung aus Wasser und Eigelb. Sie mussten die Oberfläche vorbereiten, bevor sie die Temperafarbe in mehreren dünnen, durchsichtigen Schichten auftragen konnten. Obwohl die Temperamalerei nicht die Farbtiefe der Ölmalerei erreichen kann, bietet sie dennoch zahlreiche Vorteile, die dazu geführt haben, dass sich diese Malmethode über Jahrhunderte gehalten hat. Einer der Hauptvorteile der Temperamalerei ist die Langlebigkeit. Temperamalereien bleiben für lange Zeit farbfrisch, im Gegensatz zu Ölgemälden, die mit der Zeit dunkler werden und deren Farben langsam verblassen. Tempera war ein dominierendes Medium in der mittelalterlichen Kunst, das für Ikonen oder die Illustration der religiösen Bücher, die als illuminierte Manuskripte bekannt sind, verwendet wurde.

Der Niedergang der Temperamalerei begann mit dem Aufkommen der Ölmalerei, die den Kunstwerken eine neue Ausdrucksqualität verlieh. Flämische Maler waren die ersten, die die Temperamalerei zugunsten von Ölfarben aufgaben, und dann folgten die italienischen Renaissancekünstler.

4. Ölmalerei

Die Ölmalerei verwendete Lein-, Mohn- und Walnussöl als Trocken- und Bindemittel. Sie kam im 16. Jahrhundert auf, als zahlreiche Künstler sie als dominierendes Kunstmedium aufnahmen. Die Ölmalerei wurde zu einem weit verbreiteten Malmedium aufgrund der Reichhaltigkeit der Farben und der glänzenden Oberflächen, die Tempera nicht bieten konnte. Es erleichterte auch die Arbeit an feinen Details, indem es die Sfumato-Technik ermöglichte. Sfumato ist ein feines Mischen von Farben, um einen „rauchigen“ Effekt zu erzielen. Leonardo Da Vinci wandte diese Technik beim Malen der zeitlosen Mona Lisa an.

Neben Sfumato waren Ölfarben auch perfekt für „Impasto“ (Auftragen von unverdünnten Farben in dicken Schichten, um den Eindruck eines Reliefs zu erzeugen). Künstler liebten die Impasto-Technik wegen ihrer zahlreichen Vorteile. Erstens reflektierte das Licht unterschiedlich auf der Oberfläche des Gemäldes, was ihm eine spezifische gebrochene Texturqualität verlieh. Zweitens gab die aufgeworfene Oberfläche den Gemälden ein dreidimensionales Gefühl. Und schließlich ermöglichte dieser fesselnde Look der dicken Schichtung expressionistischen Künstlern wie Van Gogh, ihre Gedanken und Emotionen genau auf die Leinwand zu übertragen.

Einige andere berühmte Künstler, die die Impasto-Technik verwendeten, waren Jackson Pollock, seine Frau Lee Krasner und Willem De Kooning aus der Ära des Abstrakten Expressionismus. Wir können auch impressionistische Maler, wie Cézanne, Monet, Degas und viele andere, dazu zählen.

5. Aquarelle

Wie der Name schon sagt, handelt es sich hierbei um wasserlösliche Farben mit einem eingearbeiteten Bindemittel. Die Verwendung von Aquarellfarben erfordert exzellente künstlerische Fähigkeiten, denn einmal auf dem Papier aufgetragen, gibt es keinen Raum mehr für Korrekturen. Der Vorteil von Aquarellbildern ist, dass sie schnell trocknen und sich hervorragend zum Hinzufügen feiner Details eignen. Obwohl viele Aquarellfarben nur mit Papier in Verbindung bringen, können Sie sie auch auf Stein, Leinwand, Holz oder Stoff verwenden.

Der große Nachteil dieses künstlerischen Mediums ist jedoch, dass die Farben verblassen, wenn sie einige Zeit dem Licht ausgesetzt sind. Verschiedene Aquarelltechniken, auch bekannt als Schriftrollenmalerei und Tuschewaschmalerei, waren über Jahrtausende Teil der chinesischen und japanischen Kunsttradition. Auf der anderen Seite verwendeten westliche Künstler Aquarelle für vorbereitende Skizzen bis zum 18. Jahrhundert, als viele Maler entdeckten, dass sie perfekt für die Landschaftsmalerei geeignet sind.

 

VonLorenzo Erstellt März 6, 2020

Was macht ein Gemälde zu einem Gemälde?

Je älter die Malerei als Kunstform wird, desto schwieriger wird es, sie zu beschreiben. Ist ein Gemälde, das gleichzeitig auch ein Video ist, immer noch ein Gemälde? Was ist ein Gemälde, das auch ein Druck ist? Was ist mit einem Gemälde, das eine Collage, ein Cartoon, Graffiti oder eine andere Form der Illustration ist? Künstler haben seit langem Objekte in Gemälde auf Leinwand integriert, aber wie sollten wir ein Werk nennen, wenn keine Farbe oder Leinwand beteiligt ist? Ist ein Gemälde, das nur aus Stoff oder Spachtelmasse besteht, immer noch ein Gemälde? Und was für ein Gemälde nimmt nicht nur eine ganze Wand, sondern den Raum eines ganzen Zimmers ein?

Früher war es so einfach: Ein Gemälde war das vermittelte Ergebnis des Auftragens von nasser Farbe durch einen Künstler auf eine flache Oberfläche. Jetzt nicht mehr. Die Malerei hat Hoch- und Niederkultur in sich aufgesogen und zeigt sich in mediengemischten Assemblagen, die sowohl organische als auch synthetische Materialien enthalten und gelegentlich Fotografie und Digitaldruck einbeziehen. Sie hat Anleihen bei kommerzieller Illustration und architektonischem, Tattoo- und Textildesign gemacht und sich als Skulptur oder in verschiedenen Kombinationen aus all dem gezeigt, sowohl in Abstraktion als auch in Repräsentation. An diesem Punkt scheinen selbst diese Unterscheidungen altmodisch.

Wir leben im Zeitalter des Hybriden, des Crossovers, des vielschichtigen Dings, einer Zeit, in der die kombinierte Kraft der neuen Medien, des postmodernen Denkens und der menschlichen Geschichte es den Künstlern unmöglich gemacht hat, einen einzigen Gott der Malerei zu verehren. In der Tat verdankt die Praxis dieser alten Kunst ihre anhaltende Gesundheit vielleicht ihrer erstaunlich elastischen Natur.

So beruhigend das auch sein mag, es erschwert nur die Versuche, genau zu bestimmen, was wir heute als Malerei identifizieren. Für einen Künstler wie Pat Steir ist ein Gemälde einfach etwas, das „mit Farbe zu tun hat“. Steir ist wahrscheinlich am besten für ihre großformatigen abstrakten Leinwände bekannt, die kaskadenartige Wasserfälle suggerieren, die jeweils die Folge eines kalkulierten Systems aus Pinseln, Tropfen und Farbspritzern sind. „Natürlich“, bemerkt sie, „kann man ein Gemälde auch mit einem Bleistift machen, wie Cy Twombly es getan hat. Dann gibt es die Urinbilder von Warhol. Bedeutet das, dass das Bild das Gemälde ist? Nein“, erklärt sie, „denn wir haben Ellsworth Kelly, wo das Bild eine Farbe ist, oder Christopher Wool, wo das Bild ein Wort ist.“

Selbst Robert Storr – Professor am Institute of Fine Arts der New York University und Kurator der Venedig-Biennale 2007 – stolpert über seine Definition. „Ein Gemälde muss aus Farbe oder farbähnlichen Materialien bestehen“, sagt Storr, der selbst Künstler ist. „Aber dann denke ich an einen Fotografen wie Jeff Wall, der Bilder macht, die wie Historienbilder aussehen. Oder Sigmar Polke, der den chemischen Prozess in der Fotografie auf ähnliche Weise manipuliert wie ein Maler, aber das Ergebnis ist ein gedrucktes Objekt.“ Storr erinnert daran, dass Robert Rauschenberg einst Gemälde aus Dreck herstellte, und schließt: „Es sind sowohl die bildnerischen Konventionen als auch die materiellen Eigenschaften eines Objekts, die es zu einem Gemälde machen. Für eine wachsende Zahl von Künstlern ist gerade das Spiel mit der Dehnung von Definitionen die Substanz des Werks.“

Rauschenberg mag der Schutzpatron der hybriden Form sein. Für seinen Anspruch, in der „Lücke zwischen Kunst und Leben“ zu agieren, ist er heute ebenso berühmt wie für seine Combine-Arbeiten, in denen er die Kluft zwischen Malerei und Objekt überbrückt. Letzten Dezember stellte Pace-Wildenstein seine „Scenarios“ aus, eine Reihe von totemhaften, 7 mal 10 Fuß großen Gemälden mit vage thematischen fotografischen Bildern, die auf eine gipsähnliche Oberfläche übertragen wurden, um Fresken zu ähneln. Jedes trug klare Bezüge zu seiner eigenen Bildgeschichte. Key West Rooster (2004) zum Beispiel erinnerte an die Siebdruck-Zeitungsübertragungen des Künstlers aus den frühen 1960er Jahren. Es stellte eine offensichtliche Verbindung zu Odalisk (1955-58) her, dem kategoriensprengenden Combine, bei dem er einen ausgestopften Hahn auf einer mit Farbe beschmierten Holzkiste platzierte, die mit getrocknetem Gras, Fotografien, Zeitungspapier und elektrischen Lichtern bedeckt war, und das Ganze auf einem Kissen auf einer niedrigen, rollenden Plattform festpfählte. (Ende dieses Jahres, anlässlich von Rauschenbergs 80. Geburtstag, wird das Metropolitan Museum of Art eine Retrospektive der Combines zeigen, die in das Museum of Contemporary Art, Los Angeles, dem Organisator der Ausstellung, und später in Museen in Stockholm und Paris wandern wird). Wie Steir sagt: „Rauschenberg hat einen Weg gefunden, die Bedeutung der Malerei zu dehnen, und sie hat sich seitdem immer weiter gedehnt.“

Für den in Brooklyn lebenden Künstler James Esber sind „Gemälde einzigartige Objekte mit einer starken physischen Präsenz, die auch in gewisser Weise illusionistisch sind.“ Esber „malt“ mit Plastilin, einer pigmentierten Modelliermasse, die im Flachrelief an der Wand haftet und nie wirklich trocknet. Das macht seine verzerrten, auf Fotos basierenden Bilder anfällig für weitere Veränderungen durch Schwerkraft oder Berührung, sei es zufällig oder absichtlich. Es verleiht seiner Kunst auch den Charakter einer Skulptur und platziert sie in jenem Mittelfeld, in dem die gemalten Konstruktionen etablierter Meister wie Elizabeth Murray und Frank

 

VonLorenzo Erstellt Februar 17, 2020

Verschiedene Arten der Malerei, die jeder Künstler kennen sollte

Im Laufe der Geschichte hat sich die Art und Weise, wie Künstler gemalt haben – und die von ihnen verwendeten Medien – weiterentwickelt. Neue Technologien und wechselnde Geschmäcker bedeuten, dass sich die von Künstlern verwendeten Farben immer weiter diversifiziert haben. Aber woher wissen Sie, welche Art von Farbe für Sie die richtige ist? Viele von uns sind mit Aquarell-, Öl- und Acrylfarben vertraut, aber es gibt noch so viel mehr, was Künstler erforschen können.

Während einige Arten der Malerei, wie Fresko und Tempera, nicht mehr so häufig praktiziert werden, erleben andere eine Wiederbelebung. Zum Beispiel hat ein erneuertes Interesse an Handlettering und Schildermalerei die Emaillefarbe trendiger denn je gemacht.

Wie können Sie als Künstler die richtige Farbe für Ihr Kunstwerk auswählen? Ein gutes Verständnis für die Eigenschaften der einzelnen Farben und die Ästhetik, die sie bieten, wird Ihnen helfen, Ihre Auswahl einzugrenzen. Einige Maltechniken sind für Künstler aller Niveaus leicht zu erlernen, während andere fortgeschrittenere technische Fähigkeiten erfordern.

Lernen Sie mehr über die verschiedenen Arten von Farben, um herauszufinden, was für Sie am besten funktioniert. Wer weiß? Vielleicht werden Sie ja inspiriert, eine neue Art der Malerei auszuprobieren.

Typischerweise auf Papier gemalt, werden Aquarelle aus Pigmenten hergestellt, die in einer Lösung auf Wasserbasis suspendiert sind. Bekannt für die transparenten Schichten, die sie erzeugen, bleibt Aquarellfarbe auch nach dem Trocknen löslich. Das bedeutet, dass Künstler einige Korrekturen vornehmen können, auch wenn das Bild trocken ist, aber das bedeutet auch, dass die fertige Arbeit sorgfältig geschützt werden muss. Es gibt viele Aquarelltechniken, die Künstler verwenden, um verschiedene Kunststile zu schaffen, von realistischen Porträts bis hin zu verwaschenen Landschaften. Obwohl Papier die häufigste Unterlage ist, können Aquarelle auch auf Oberflächen wie Stoff, Holz, Leder und Pergament verwendet werden.

GOUACHE
Gouache ist der Aquarellfarbe insofern ähnlich, als dass sie wieder befeuchtet werden kann, doch trocknet diese Art von Farbe matt und ist aufgrund der enthaltenen Kreide schwerer. Gouache hat auch ähnliche Eigenschaften wie Acryl, da es eine deckende Farbe ist. Sie wird oft zusammen mit Aquarellfarben verwendet, und da sie wasserlöslich ist, benötigt sie einen Firnis, um das fertige Bild zu versiegeln. Eine neuere Variante ist die Acryl-Gouache, bei der ein Bindemittel auf Acrylbasis verwendet wird, das die Farbe nach dem Trocknen wasserfest werden lässt.

PASTEL
Manchmal auch als „Trockenmalerei“ bekannt, ist die Verwendung von Pastellfarben seit dem 16. Jahrhundert beliebt. Ihre Stiftform und die fehlende Trocknungszeit machen sie zu einer einfachen und tragbaren Lösung für Künstler. Die populärsten Pastelle – bekannt als weiche Pastelle – enthalten Kreide, aber es gibt auch Ölpastelle mit einer wachsartigen Konsistenz. Die Farben werden in der Regel direkt auf die Unterlage gemischt, und wenn Sie einen aquarellartigen Effekt erzielen möchten, gibt es auch wasserlösliche Pastelle. Diese Gemälde sind zerbrechlich, da sich das Pigment von der Oberfläche abheben kann, daher sollten sie unter Glas gerahmt werden.

ENCAUSTIC
Diese komplexe Technik geht auf das alte Ägypten zurück und beinhaltet die Zugabe von Pigmenten zu heißem Bienenwachs. Die resultierende Paste wird dann typischerweise auf vorbereitetes Holz aufgetragen, obwohl auch Leinwand verwendet werden kann. Mit speziellen Werkzeugen wird die Flüssigkeit dann vor dem Abkühlen geformt und modelliert. Zeitgenössische Künstler verwenden oft Heißluftpistolen, um die Verarbeitbarkeit der Farbe zu verlängern. Obwohl Enkaustik – oder Heißwachsmalerei – schwierig zu meistern ist, ist es möglich, komplexe Gemälde voller Dimension und Farbe zu schaffen.

 

VonLorenzo Erstellt Januar 26, 2020

Malen ist das Auftragen von Farbe oder anderen Medien auf eine Oberfläche, normalerweise mit einem Pinsel

In der Kunst beschreibt der Begriff Malerei sowohl den Akt des Malens (das Auftragen der Farbe mit einem Pinsel oder einem anderen Hilfsmittel wie Spachtel, Schwamm oder Airbrush) als auch das Ergebnis der Aktion – das Bild als Objekt.

Der Beginn der Malerei

Das, was wir als Kunst in all ihren Formen bezeichnen – Malerei, Skulptur, Zeichnung und Gravur – erschien bei menschlichen Gruppen auf der ganzen Welt in der Periode, die als Oberpaläolithikum bekannt ist, also vor etwa 40.000 bis 10.000 Jahren. In Europa wurden ausgefeilte und kraftvolle Malereien aus dieser Zeit in Höhlen wie Lascaux in Frankreich entdeckt. Im Jahr 1994 wurden möglicherweise noch erstaunlichere Werke in der Chauvet-Höhle im Ardèche-Tal, ebenfalls in Frankreich, gefunden. Höhlenmalereien bestehen aus Pigmenten wie farbigen Erden, die auf den Fels gerieben wurden. In einigen Fällen scheinen sie zuvor zu einer Paste vermischt worden zu sein. Die Malereien stellen meist Tiere dar, aber es gibt auch einige menschliche Darstellungen.

Seitdem hat sich die Malerei im Wesentlichen nur wenig verändert. Die Träger entwickelten sich von Felswänden über Gebäudewände zu tragbaren aus Papier, Holz und schließlich Stoff, insbesondere Leinwand. Die Palette der Pigmente erweiterte sich durch eine breite Palette von Erden und Mineralien, bis hin zu Pflanzenextrakten und modernen synthetischen Farben. Pigmente wurden mit Wasser und Gummi gemischt, um eine Farbe herzustellen, aber im fünfzehnten Jahrhundert wurde in Europa durch die Innovation der Verwendung von Öl (Leinsamen) ein neuartiges, flexibles und haltbares Medium geschaffen, das eine wichtige Rolle bei der Explosion der Kreativität in der westlichen Malerei in der Renaissance und danach spielte. Gleichzeitig weitete sich die Thematik auf fast alle Aspekte des Lebens aus (Genres).